「140B劇場-浅草・岸和田往復書簡」に、パチンコ好きの神経を逆撫でするようなテクストを書いた。題して
[パチンコ、パチンコ、パチンコにいくのさ。若しくは、集団的で一人ぽっちの「みんな」。]
もちろんそれは江弘毅への返信であって、彼がパチンコをする人なのかどうかは知らないが（麻雀をする人であることは知っている）。
今回のテクストは、「地方で深夜TVを見ていると、パチンコのCMに番組がサンドウィッチされているような感覚に陥ってしまう」というメモから展開しはじめた。
ついでに書けば、地方のローカル新聞を読んでいると、パチンコ屋の全面広告なんていうのがあったりするわけで、それはあたし的には驚愕モノでしかないのだけれども、あたしはこれを、「パチンコは、ローカル資本主義の最終商品」というフレーズにして仕舞い込んでいた。
パチンコは、麻雀よりも、はるかに広い室内で、にぎやかにおこなわれるゲームだけれど、〈他者〉のいない、孤独なゲームだ（麻雀は少なくとも自分のほかに3人の〈他者〉がいる）。
それを称して《パチンコは、集団的で、しかも一人ぽっちの遊びである》と書いたのは、ロラン・バルト（『表徴の帝国』）であって、あたしはそこから、
私はパチンコ台を鏡にして、ようやく私を確認している鏡像段階の子供、若しくは機械と一体化している永遠の乳呑み児のようです。
なのでパチンコをしている人は「私」である、ということができません。パチンコ屋でパチンコをしている人は、「私」でも「われわれ」でもなく、パチンコをする人達という「みんな」でしかありません
と展開してみたわけだ。
それは（パチンコ好きの方にとっては）失礼な表現かもしれないが（たぶん、余計なお世話だ、ほっといてくれ、だろう）、もちろん、あたしはパチンコをしない人なので、おまえはパチンコをしらないからそんなことが言えるのだ、という批判は織り込み済みである。
「私」、「われわれ」、「みんな」の概念は、ベルナール・スティグレールからの引用で、引用元である：『愛するということ―「自分」を、そして「われわれ」を
ちなみに、なぜ「パチンコ、パチンコ、パチンコにいくのさ。」と「パチンコ」を3回繰り返したのかというと、それは憂歌団の曲の記憶だ。
